第(2/3)页 市委大楼在人民广场的东南侧的斯大林大街之中，这条号称亚洲最长大街，现在还没有改名为人民大街，依旧保持着解放后的称呼。 之所以被称为第一厅舍，完全就是因为它是伪满政府在新京建造的首座办公建筑。 1932年7月开建，1933年建成，速度相当快，当年作为伪满政府的文教部和国都建设局共同使用。篳趣閣 长春光复以后，则成为民国市政府使用听说是长春第一次解放时被苏军炮兵误炸，严重损毁，后来重新修缮，却没有原来的高度。 到了48年，长春彻底解放以后，这里就成为党校以及市委的办公大楼。 就没再挪过窝。 苏亦来之前，梳理过长春的城市历史，知道人民广场，就是当年的城中心，斯大林大街、新民大街、解放大路三条大大道交汇于此，要是能上市委大楼的塔楼俯视整个城市的话，定然极美。 苏亦说干就干。 之前广州，去参观中山纪念碑，当时内部没有开放，不能登塔。 现在这里是市委大楼，总该是开放的。 吴镇武忍不住问，“这玩意，到底行不行？” 苏亦笑，“先试一试，万一行呢？” 于是，他拿着身份证明，北大的介绍信，还有研究生胸章直接朝着门卫室走过去。 他一开始也没报啥希望。 不曾想，还真可以通行。 保卫干事，听苏亦是北大历史系的研究生，打算研究伪满建筑史，呼吁国人的铭记历史，激发学生奇，苏亦为啥对这些兴亚式建筑那么感兴趣。 苏亦也只能跟他简单科普，前面科普了概念，又谈论兴亚式建筑的发展史。 “它在曰本习惯被称为帝冠式建筑，仅仅从名字就知道式日式特色，在长春就被称为满洲式建筑，其实它本质上就是西体东壳，是30年代在日本民族主义势力抬头的背景下，为对抗现代主义建筑而产生的日本建筑样式。因为有着极为鲜明的日式的屋顶，所以被称为穿着军服的建筑。这属于一种折衷主义的建筑风格，其实所谓的折衷主义也是曰本学者鼓吹的，不光说的天花乱坠，在很多人的眼里，它本质上就是丑。” “啥玩意？丑？”吴镇武大为不解，“我怎么觉得挺漂亮的啊？” 苏亦笑，“审美是一个很主观的东西，有人觉得丑就会有人觉得美，甚至，有人觉得此类建筑，就是曰本人的小家气的具体表现。” 吴镇武就更不解了，“挺豪华的啊，当年能够建造这种豪华建筑，在国内应该不多吧？” 苏亦说，“兴亚式建筑是二三十年代被伊藤忠雄、佐野俊树和武田刚一引入曰本的。使用钢筋混凝土建造，并且将日式风格与西洋风格相互融合。借鉴的就是当时欧美建筑风格，然后在加上日式的木结构屋顶作为装饰。本质上，房顶只有装饰作用而缺乏实用性，还增加建筑成本，采光也不好，很多人觉得多出来的屋顶，也没有啥装饰作用，反而是累赘，画蛇添足，并且内部装饰也极为简陋，占地小层数少规模也不大，不够欧美建筑奢华，也不够东方建筑大气，完全就是反映出了，二战前夕曰本资源溃泛经济落后的糟糕状况，因此，在建筑风格上也只能采用这种小家气的建筑，完全无法跟经过文艺复兴的欧美建筑媲美，因此，有人给出了不中不洋，不伦不类的评价。” 苏亦说完，吴镇武下意识点了点头，“这么说也很有道理哈，毕竟这些大楼，除了塔楼比较高之外，其他的楼层确实不算太高，确实小家气。” 苏亦乐得哈哈大笑。 那么上面他说的评价，真的有道理吗？ 有点道理，却也不能说全对。 主观性太强了。 明治维新以后，曰本深受西方文化的影响，都开始“脱亚入欧”了，在建筑领域上，也受到欧洲文艺复兴时期的建筑风格影响，古典建筑风格迅速衰落，这样一来咋办？ 于是，折衷主义的兴亚式风格就应运而生了。 此外，曰本古典建筑主要是以木结构为主，然而，1937年抗日战争爆发，由于木材的稀缺，大量的建筑被摧毁，和风建筑也被迫停建。再加上现代建筑的兴起之式，锐不可当，兴亚式建筑风格就开始大行其道。 说到这里，苏亦又拿着中国的“宫殿式”建筑跟兴亚式建筑做对比。 “宫殿式具有强烈的国家主义色彩，是被民国政府推崇，还说它式民族固有样式，是中国传统建筑的正统继承者。作为伪满时期采用的兴亚式，却有着明显的“和风”，本质上，一定时期的建筑样式必定收到统治阶级意志的影响。不能简单的用美丑来贬低兴亚式建筑，就算在咱们长春的兴亚式建筑，也存在着多种尝试，一会，咱们慢慢观察，一一梳理，实际上，兴亚式建筑也对民国时期的“宫殿式”建筑有一定的借鉴意义。” 这一说，吴镇武又听不明白了，“啥借鉴意义？” 苏亦笑道，“都是西体东壳的折衷主义，都是在西方建筑的主体上弄一个屋顶，不过咱们国内宫殿式，弄的是大屋顶，而不是兴亚式的小屋顶。” 吴镇武笑道，“果然，小曰本就是小曰本，连建筑都这样抠抠搜搜，充满小家气。” 说说笑笑，接着，他俩马不停蹄杀到第二厅舍——伪满首都警察厅。 它跟第一厅舍恰好对街相望，都是在斯大林大街上，一东一西，对称分布，与第一厅舍相呼应。也就比第一厅舍晚10天开工，1934年竣工。原为伪满司法部，司法部迁往新民大街后为伪满首都警察厅。 这楼现在是CC市局所在地，完全继承了之前的单位属性。 因为之前他们去市委大院参观，还拿到保卫干事的介绍信，进入公安大楼的时候，也没有阻拦，甚至还有宣传科的干事陪同，苏亦挑选一些角度拍摄照片以后，就开始拿起素描本开始画素描图。 他这本领，吴镇武之前在南湖宾馆已经领教过，也不惊讶，反倒是市局的宣传干事，哭笑不得，怎么也想不明白，这位北大的高材生，为何有这样的雅兴跑来这里画画。 好在他不阻拦，简单交代一些注意事项，让他们不要乱跑之后，也就离开。 相机是苏亦跟考古专业摄影老师赵思训先生借的，他在北大的时候没少跟对方混在文史楼的暗房洗照片，借一部相机，一点问题都没有，就是胶卷要自己买。 就算黑白胶卷，也不便宜。 这种消耗品，苏亦也不能使劲造。 对于拍照，他也是能省则省，尤其是建筑群，尽量画建筑素描图，不怪他抠抠搜搜，主要是今天打卡长春的满洲式建筑，胶卷消耗的比较狠。 不仅如此，之前在研讨会上，他的胶卷也用了不少，作为为数不多可以拎着相机自由出入会场的临时会务人员，苏亦自然备受瞩目。 不少人都过来找他拍照，他辈分小，年纪也小，脸皮薄，也没有经验，不太会拒绝别人的请求。 特别是，一开始还傻乎乎的，帮大家拍摄单人照片，所以，胶卷消耗的比他预想中的还要快，也让他收获了不少与会学者的联系方式。 以后洗出照片的时候，还要给人家寄回去。 而且，他因为多出来一个相机，都要客串拍照的工作。到了后面，胶卷拍完了，却没法雨露均沾，没法子，主办方只能给他提供胶卷让他拍照，让客串一波摄影记者，也让他狠狠地刷一波脸。 带来的副作用就是胶卷真的不多，只能继续干手绘的老本行。 这栋建筑跟第一厅舍相比，又融入了新的元素，建筑师相贺兼介将他所理解的中国传统元素融入其中，是充满中西合并的满洲式建筑。 因此，长春的兴亚式建筑跟曰本本土的兴亚式建筑有着本质上的区别，它融入了多国元素。 对这些，吴镇武是真的不懂，越发好奇，“都融入哪些元素？” “挺多的，因为出自于政治需要，建筑物不可能过多呈现中国元素，因此，各国各民族的建筑风格都有，比如曰本建筑史学家村田治郎在1944年出版的《满洲的史迹》，他在论述建筑的演变时候，就按照长城把咱们中国划分为两个区域来论说，注重强调满洲与当时中国的其他区域拥有者截然不同的建筑文化。他否定了以汉族为中心的建筑史，重点强调蒙古族、女真族、汉族加上俄罗斯以及曰本的建筑方面的融入，才是伪满建筑的特色。” 吴镇武摇头，“这本质上就是人为的，并非历史自然演变，如此论述，也是狼之野心。” 从这点上，就可以判断，当年曰本学界“满蒙回藏鲜之学”之盛行。 看了第一、第二，接下来肯定是第三厅舍了。 都在这附近街区，建筑于1933年4月开始建设，第三厅舍建成后，由伪满财政部使用。 这栋楼也借鉴了前面两栋楼的经验，在它们的基础上继续改进，依旧是为钢筋混凝土结构，不过比较低，地面两层、地下一层，它是伪满政府办公建筑中第一个采用框架结构的建筑。 解放后，这里就变成学校了。 就是后来的吉林财大旧址，现在叫财贸学院。 既然是学校，门岗就没有那么严格了。 对他俩来说，反而是熟悉的环境。 进入学校以后，苏亦才发现大楼变成三层高了，一打听，才知道，今年年恢复高考，学生变多了，需要大楼上加盖一层，中间的塔楼则变楼高了。 这样一来，大楼的结构跟外形也都改变了不少，尤其是塔楼的屋顶，已经失去了原来的形状，好在新加盖的楼层风格融入的也很高，并没有完全改变整栋大楼的形状。 吴镇武见状，问道，“都这样了，还没有必要绘画拍照吗？” 苏亦点头，“没事，来都来了，先画再说，而且一会去对面有惊喜。” 按照流程，拍完照，继续画素描图。 因为是学校，苏亦作画，还多人都围观上来，都好奇他们是哪个专业的。 得知他们的身份，这帮学生都忍不住哇起来，对此，苏亦习以为常。 最后，财院的学生还邀请他们进大楼里面观察，终于有一栋是可以自由参观的大楼了，不容易。 接着就是第四厅舍。 史学界叫它——伪满洲国民生部大楼。 建于1935年，为伪满政府建设的第四厅舍。建筑整体平面呈F形，主楼地上2层，地下1层，中间为塔楼，正门朝东，台阶5级，由6根柱子支撑房檐，双檐之间设一夹层。地上第2层采用拱窗，与第1层方窗之间的墙面设有双柱浮雕。 第(2/3)页